3月28日，涂鸦大师乌力·考斯(Kwas)在上海余德耀美术馆举办了大型的艺术个展——“始于结尾”，展览包括艺术家发明至今的油画、雕塑、素描、玩具以及街头艺术等多种艺术著作。
乌力·考斯是今世闻名的街头涂鸦艺术家，玩具规划师。他的成功一方面归于勇于斗胆的发明，虽然他的全部艺术发明都是根据在原有的艺术造型上进行的改造，但能以戏谑的方法公开向商业应战，发明了诙谐、特别的涂鸦形象。另一方面，考斯又深谙商业与艺术结合之道，一边嘲讽商业，一边又能将自己的艺术发明成功地进行商业推行，在商业与艺术发明之间，掌握了恰当的平衡感。为什么考斯会成为商业热心追捧的艺术宠儿?本期域外将介绍这位艺术家近20年来多元的艺术发明。
乌力·考斯(Kwas)，原名布莱恩·唐纳利(Brian Donnelly)，是来自美国布鲁克林的街头艺术家，是今世街头涂鸦艺术的代表之一。考斯出生于1974年的美国新泽西，在其时美国涂鸦艺术盛行的影响下，考斯12岁便对涂鸦发生爱好，但直到上世纪90年代，在涂鸦艺术现已逐步与商业结合的时期，考斯才实在开端做涂鸦发明，这就使考斯与其他涂鸦艺术家发明方法不相同，他并非从墙面、地铁上进行涂鸦发明，而是将发明载体转向纽约的巴士站和电话亭的奢侈品广告牌或海报上，例如唐纳卡兰(DKNY)、卡尔文·克莱恩(Calvin Klein)。他一般冒险地将海报带回工作室，在海报上喷涂自己闻名的“骷髅”与“双叉骨”的涂鸦图画后，再将海报送回原位，被面目一新后的海报充溢了被恶搞的兴趣，虽曾引起了商家的不满，却也因招引了路人猎奇的眼光而十分重视，几个月的发明后，考斯一鸣惊人，因这种斗胆、共同的发明行为以及其发明的乖僻戏谑的图画，被赋予“涂鸦怪盗”的称谓。从此也渐渐的变成为商家追捧的目标，聪明的广告客户还会自动把广告送给考斯“涂鸦”，而曾被他改造过的海报，也成为了限量版著作具有昂扬的保藏价值。
在考斯发明的涂鸦形象特征中，圆润的骷髅大头、豆荚相同的大双耳、没有嘴却有4颗露出的大牙、双叉的双眼略显对国际的鄙视，没表情和目光的描写给该形象多了几分奥秘，让人留下梦想的空间。这种别致的造型成为考斯的首创，奠定了诙谐的发明画风。从此这个形象经过改造和变形后，诞生了一系列以雕塑、绘画、设备等艺术形状出现、赋有生命的不相同的人物，而且这些人物被赋予了明显的姓名，或是蛇形双叉骷髅人的“恶魔”，或是表达情感诉求的“伙伴”等。他们活泼在画廊、街头、博物馆、广场等公共空间，持续以诙谐乖僻的形象戏谑着他们眼中的社会与日子，正如考斯所言：艺术便是用来日子和玩乐的。
商业广告与动漫明星都能起到高效、敏捷传达的宣扬作用，这也是考斯发明的重要资料。面临充溢在电视屏幕或街头的广告或动漫明星，考斯以共同的发明方法和著作证明了群众的著作也有权力与它们置于平等的方位，走向大屏幕，刻画自我，被咱们所重视。
考斯早年冒险以涂鸦向商业寻衅而一鸣惊人，虽然成名后考斯仍然与商业协作，可是他却保持着自己的发明风格，其实这便是他的发明本性。虽然在商家看来考斯的发明给广告打上了诙谐的兴趣，是亲民的宣扬方法。而在他看来，他笔下的图画仍然是霸占了商业名牌的赢家。
“戏谑”乐意是用诙谐、风趣的话恶作剧，在艺术发明中，戏谑是指以诙谐、仿照、改造的方法进行发明，其著作一般颇有嘲讽或叛变的意味。考斯并没选发明具象、卖萌的道路去巴结群众，而是挑选骷髅与双叉符号这类带有漆黑颜色的笼统符号，以满意群众心里叛变的心思与猎奇的兴趣。考斯在骷髅形象上添加了歪曲的蛇身，以此刻画了恶魔形象，蛇形双叉骷髅人频频出现在一些商业海报的名人上，或缠绕着名人的身体，或是以各种搞怪的方法占有着画面，高频率的出现，其遭到的重视度彻底不亚于商家的品牌。例如考斯为坎耶·维斯特(Kanye West)规划的封面广告牌、考斯和潮牌凝聚集团(CLOT)协作的梦想系列，以及他规划的蛇形双叉骷髅人的恶魔形象围绕着香港明星舒淇等。
考斯曾经是迪士尼的艺术发明工作者，所以他与动漫也结下了不解的根由，不只在他的绘画风格中能找到有迪士尼动漫形象的影子，如圆润的线条、人物夸大的双手和双脚，就连发明体裁方面也推翻了许多经典的动漫明星，如米老鼠、史努比系列、蓝精灵、辛普森一家、七龙珠等，这些家喻户晓的动漫形象在考斯笔下被替换成了其代表性的骷髅人物和双叉眼睛，在此基础上进行再发明，让本来的动漫原作从欢喜、充溢童真的风格改变为诙谐的画风，这些动漫明星们或是感伤、或是怪异，或是在表达经典也会被时刻替代。
考斯的成功之处还在于他是位深谙商业与艺术结合之道的艺术家，从他自己首创的骷髅涂鸦形象再到玩偶衍生品，考斯还有一个重要的头衔——玩具规划师。他发明的玩偶原型仍然是经典的骷髅形象，经过变形与改造后，被赋予了拟人化的生命，他们好像考斯的伙伴，都有着充溢亲和力的姓名，如“老友”、“伙伴”、“共犯”，还有2016年推出的最新玩偶“BFF(永久的好朋友)”等。
“老友”以米其林轮胎形象为创意，造型丰满，以昂首阔步的姿势出现，充溢能量。而“伙伴”最经典的动作便是双手捂脸，或是害臊、或是伤心，表达着人道软弱的一面。“共犯”则是套着粉色的兔子造型的伙伴，代表着人道渴求温暖的一面。“BFF(永久的好朋友)”则以《芝麻街》主角为创意起点，注入了《芝麻街》人物仁慈、逗乐的特性特征，表现人道最纯真的一面。这些形象经过诙谐的出现方法，投射出咱们感同身受的情感与境遇，并从中遭到鼓动。
在玩偶“伙伴”系列中不得已提的两个精彩的发明方法，即系解剖版和歪曲版。例如，解剖版的“伙伴”玩偶被解剖了一半的身体，袒露着一半身体的内部结构，并以特别的半躺姿势设定。涵义着对人道实质的探究。考斯与艺术家罗伯特·拉扎(Robert Lazzarini)协作，推出了一组歪曲版的“伙伴”，使它们看上去像是从三维空间改变到了二维空间，从实际中改变到了笼统概念，玩偶们看上去既实在又不那么实在，既苦楚又无助，好像在表达对实际的无助与不满。
考斯的成功绝不只是使用共同的双叉与骷髅符号对原有的艺术著作进行二度发明这么简略，更重要的还在于考斯经过戏谑的发明方法勇于应战、刻画自我的精力，以及在商业和艺术之间获得平衡的才能，由于他的精力与特性，他笔下发明的涂鸦人物形象才被群众赋予了特别的含义。
